Es tut sich im Bereich der Neuen Musik in Österreich einiges. Verantwortlich für diese Entwicklung zeigt sich vor allem auch die neue Generation von KomponistInnen, die mit ihrem Schaffen das Spektrum der zeitgenössischen Musik hierzulande um bisher nicht gehörte Facetten erweitern. In den kommenden Wochen widmet mica music austria genau diesen jungen Komponisten und Komponistinnen Österreichs eine mehrteilige Porträtreihe. Den Anfang macht der 1964 in Linz geborene Georg Nussbaumer.
Es gibt kaum etwas, das Georg Nussbaumer nicht zu Musik macht. Seien es Instrumente, die nicht mit einem Bogen, sondern mit einem Hirschgeweih angestrichen werden, ein Pissoir, das an Duchamps Readymades gemahnt, oder rote Kaugummis, die von Sängerinnen gekaut und im Mund zu einem bestimmten Körperteil geformt werden. Die Ausgangspunkte für diesen grenzensprengenden Umgang zwischen Komposition, Performance und Installation liegen in der Auseinandersetzung mit menschlichen Verhaltensweisen und mythologischen Stoffen ebenso wie in der klanglichen Erforschung von diversen Gegenständen. Wenn Nussbaumer das Klavier als Symbol für den schwarzen Kontinent heranzieht, ist nicht nur die schwarze Farbe und die Form des von oben betrachteten Flügels ausschlaggebend.
Die Bedeutung wird zutiefst politisch, wenn ein weißer Pianist das Instrument spielend beherrscht. Des Öfteren fallen in den Werken von Nussbaumer auch Gegenstände. Wenn Interpreten Steine in einen Teich werfen oder wenn, wie bei der Eröffnung des steirischen herbstes 2006, Knochen, Glocken, Waffenteile u.a. dem Gesetz der Schwerkraft gehorchend in Plexiglasbehälter stürzen, überlässt Nussbaumer die Vorgänge nicht dem Zufall, sondern entwickelt eigens Partituren, die der jeweiligen Situation angepasst sind. Auch das Publikum kommt zum Einsatz, wenn es bei „Die schönsten Gipfel der Alpen“ die in Form des Gebirges von der Decke hängenden Stimmgabeln mit Stöcken bespielen darf. So erweist sich Nussbaumer als Garant für neue (Hör-)Erfahrungen.
Doris Weberberger